A estrela de “Everyman”, Philipp Hochmair, inicia sua terceira tentativa de biografia com um toque pessoal

Poucos dias antes da estreia de "Everyman" no Festival de Salzburgo, Philipp Hochmair apresenta uma biografia ricamente ilustrada intitulada "Hochmair, onde está você?", publicada pela Brandstätter Verlag. Para isso, a autora e jornalista alemã Katharina von der Leyen conversou com diversos colegas. Em entrevista à APA, Hochmair explica por que o livro já é a terceira tentativa de biografia, como ele aprende seus textos sendo disléxico e como deseja morrer um dia.

APA: Você está apresentando uma biografia aos 51 anos. Por que agora?

Philipp Hochmair: Esta já é a terceira tentativa, e esta foi perfeita. Aprendi com as outras duas tentativas e agora encontrei a melhor contrapartida em Katharina von der Leyen, porque ela tem muita experiência com pessoas excêntricas. Um dos títulos de livros que descartamos foi: "Estou escrevendo agora porque em 20 anos não vou mais me lembrar". Isso é uma motivação, porque agora ainda está fresco, todos ainda estão aqui, meus pais ainda estão razoavelmente saudáveis, todos estão lá para serem questionados. Você ainda pode acessar as fontes, e isso é importante.

O que causou o fracasso das duas tentativas anteriores?

A primeira biografia foi escrita rápido demais. Eu ainda era muito jovem e, no final, achei que havia pouca substância. A segunda tentativa foi semelhante. Agora, era exatamente a mistura certa de profundidade, recontagem de fatos e também confronto com meus contemporâneos. Por exemplo, Katharina me reencontrou com Nicolas Stemann. Não que estivéssemos separados, mas nossas vidas simplesmente se desenvolveram em mundos diferentes. Foi uma grande conquista deste livro buscar os camaradas dos primeiros dias e reconectar-se com eles.

O livro se chama "Hochmair, onde você está?". Isso se refere a você tocar em sete lugares em duas semanas? Ou mais: "Onde você está agora na sua vida?"

Ambas. Hoje é um dia muito exemplar: vim de Altaussee bem cedo de manhã, depois fui ao dentista, agora tenho esta entrevista, depois uma aparição na TV e, mais tarde, me apresento em Bad Vöslau. À noite, dirijo para minha próxima apresentação em Graz. Então, a pergunta "Hochmair, onde você está?" é muito apropriada hoje. Frequentarei tantos lugares que me dá tontura. Mas eu gosto: estou sentado em uma vassoura de bruxa, e ela voa pelo mundo.

Você também está bastante ocupado com a estreia de "Everyman".

Adoro o sistema de fluxo e refluxo: prefiro pular direto na correnteza, onde você se perde no mar espumante, e depois fazer pausas. Não consigo fazer teatro de uma forma homeopática e fluida.

Seus pais eram contra você se tornar ator. Por quê?

Para meu pai, artistas eram pessoas pobres e sem dinheiro. Durante a guerra, ele viu grandes pianistas tocando em troca de uma refeição em sua escola. Para meu pai, a arte é uma luta incompreensível pela sobrevivência.

O livro descreve uma cena em que você recita a "Totentanz", de Goethe, na escola e vivencia o momento como um despertar. Como foi exatamente isso?

Olhando para trás, foi um mecanismo semelhante ao que encontrei em Salzburgo em 2018. Eu sabia que conseguia fazer o texto de "Everyman", sabia que era um palco e que, de alguma forma, funcionaria. Foi a mesma coisa na escola. Decidi em uma fração de segundo: vou pular na mesa e apresentar. Naquela época, experimentei pela primeira vez que podia ir de "0 a 100".

Você é disléxico. Como você lida com os volumes de texto?

Sou do tipo auditivo e geralmente tenho alguém à minha frente que lê o texto para mim, e eu o repito. Isso cria um diálogo. O texto vira música, uma canção. É assim que eu me lembro.

Com projetos solo como "Werther", você está na estrada há quase 30 anos. O que te atrai nesse formato?

Este é um território conquistado com muito esforço, e você não desiste dele tão facilmente. Então, arei, cultivei e plantei esta terra que encontrei, e agora estou colhendo grandes frutos que posso compartilhar em todos os lugares.

Na capa do livro, há uma lista de ideias de títulos descartadas. Uma delas é: "Eu Sempre Digo Sim". Em retrospecto, a que você deveria ter dito não na sua carreira?

Se eu tivesse ousado, teria gostado de abandonar a escola. Esta afirmação, claro, não é exemplar, então vamos expressá-la como uma fantasia: eu gostaria de ter me envolvido com a arte mais cedo, sem ficar na esteira da escola por tanto tempo. Ou eu gostaria de ter feito uma viagem ao redor do mundo, como sugerido ao jovem Victor por seu tio em "Hagestolz", de Stifter.

O livro afirma que, graças ao seu papel em "Vorstadtweibern", você foi repentinamente reconhecido na rua. Isso foi amplificado em "Everyman"?

"Everyman" não é televisão, "Everyman" é alta cultura. "Everyman" é algo grandioso para o público, quase incompreensível, algo de que você já ouviu falar, acontece em Salzburgo, onde não se consegue ingressos. Você se torna conhecido pela televisão, você é enobrecido por "Everyman". O "reconhecimento" em Salzburgo acontece em um nível diferente.

Seu contrato como "Everyman" vai até 2026. Por quanto tempo você quer desempenhar esse papel?

A vida toda. Quero morrer no palco como Molière — como Molière como o hipocondríaco: eu como o homem imaginário comum.

(A conversa foi conduzida por Sonja Harter/APA)

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